Версия для печати

Для начинающих. Два слова о гобое

Словари описывают гобой примерно так: "ГОБОЙ (от франц. hautbois, букв. – высокое дерево; итал. oboe; нем. Oboe; англ. oboe)  – язычковый духовой инструмент. Представляет собой деревянную коническую трубку (длиной около 59-61 см), состоящую из двух колен и небольшого раструба. Имеет свыше 20 игровых отверстий, большая часть которых закрывается клапанами. На гобое играют с помощью двойной трости, которая вставляется в верхнее колено. Диапазон b (a) — a3 (c3)."

Гобой выглядит вот так:

Первое, что бросается в глаза – это, конечно, изящество и красота этой самой "деревянной трубки", украшенной столь элегантным и мудреным клапанным механизмом.

Каким образом гобой издает звуки? Как и во всяком духовом инструменте, звук производится колебаниями воздушного столба внутри трубки-резонатора. В гобое источником колебаний воздушного столба является особое приспособление – трость, вставляемая в верхнюю часть инструмента. Трость состоит из двух пластинок-"язычков" (поэтому называется двойной). Трость захватывается губами, и в нее исполнитель вдувает воздух, под воздействием которого язычки начинают с большой частотой ударяться друг о друга.

Если трость не вставить в гобой, то на ней все равно можно "играть" – она будет издавать высокий резкий и довольно противный звук. Но когда трость вставлена в гобой, удары ее язычков "облагораживаются" трубкой-резонатором  – и мы слышим приятный звук гобоя (только, конечно, дуть должет тот, кто это УМЕЕТ).

Но всего этого мало: с помощью трости, вставленной в трубку, мы бы смогли издать лишь совсем немного приличных звуков. Еще в трубке высверлено довольно много отверстий, а к ней самой приделан клапанный механизм, состоящий из большого количества штанг, рычажков, коромысл, толкателей, пружин, собственно клапанов (крышечек, закрывающих отверстия в трубке), регулировочных винтов и прочего, о чем в двух словах и не скажешь. Смысл механизма в том, чтобы помочь пальцам исполнителя закрывать или открывать отверстия в разнообразных комбинациях. Эти различные комбинации открытых и закрытых отверстий определяют, прежде всего, высоту издаваемого звука, поскольку изменяют "длину волны колебаний" звукового столба в трубке.

Собственно, это и есть самое краткое описание того, почему и как звучит гобой. На самом деле есть еще дополнительные тонкости, но о них будет сказано в других разделах сайта.

Не слишком искушенным любителям музыки может показаться, что игра на гобое выглядит примерно так: знай дуй себе да успевай вовремя нажимать на нужные рычажки. (И так же – на других духовых инструментах). Конечно, такая точка зрения неверна. Помимо различных комбинаций открытых и закрытых отверстий, на высоту и характер звука влияет очень много чего: сила и качество (да-да, качество, способ) вдувания воздуха, положение губ исполнителя, сила, с которой он сжимает язычки трости, глубина, на которую он захватывает ее во рту и другое. Еще в игре постоянно участвует язык исполнителя: он тоже управляет тростью, закрывая ее ротик ("пасть", как говорят гобоисты) или открывая. Так что играть на гобое совсем не просто. И я тут не говорю о необходимости хорошего управляемого дыхания и, наконец, беглости пальцев. (Играть гаммы на фортепиано, кстати, проще, чем на гобое: на фортепиано расположение клавиш слева направо соответствует звукам снизу вверх по высоте, так что с соседними звуками не запутаешься. Или на фортепиано сколько клавиш нажмешь, столько звуков и получишь. На гобое же бывает так: чтобы сыграть соседние по высоте звуки, нужно закрыть отверстия в совершенно непохожих друг на друга комбинациях, например, сначала только одно, а потом – сразу семь.)

Пианисты и скрипачи должны беречь руки, а гобоисты, как и все исполнители на духовых инструментах, – еще и губы (и язык). От долгой игры губы могут очень сильно уставать. Любая царапина или трещинка на губах отзовется болью во время игры на гобое, а подсохшими или обветренными губами невозможно управлять тростью как следует. Поэтому не удивляйтесь, если ваш знакомый гобоист вдруг ни с того ни с сего, в каком угодно месте, во время приятной беседы, вдруг достанет что-то вроде помады и начнет этим натирать свои губы. (Это, конечно, не красящая помада, а специальный защитный увлажняющий состав для губ). Для гобоистов носить с собой эту специальную помаду – все равно что расческу или что-то в этом роде.

Еще гобоиста или гобоистку можно распознать по небольшой мозоли (или шишке) на большом пальце правой руки. Она образуется от того, что гобой со своим механизмом – относительно тяжелый инструмент, и во время игры он всегда поддерживается как раз большим пальцем правой руки. Точнее, гобой как бы на него "вешается" – как на крючок. Подставка для большого пальца видна на картинке слева. И хотя подставка имеет пробковое покрытие, от мозолей это обычно не спасает.

Все же несколько слов о дыхании. Расход воздуха при игре на гобое – самый маленький среди духовых инструментов, поскольку гобойная трость довольно узка (по сравнению, скажем, с фаготовой), и весь выдыхаемый воздух направляется в трубку (в отличие, например, от флейты, где требуется очень большой расход воздуха, поскольку его значительная часть выходит наружу "мимо флейты": именно рассечение выдыхаемой флейтистом воздушной струи на две части – "внутрь флейты" и "наружу" – создает колебания воздушного столба в флейте). Поэтому, в гораздо большей степени чем исполнители на других духовых инструментах, гобоист должен успевать выдыхать из своих легких "застоявшийся" воздух, чтобы не задохнуться или не превратиться в надутый шарик и лопнуть.

Для исполнения очень протяжных связных мелодических линий на гобое применяется специальный прием: перманентное дыхание. При перманентном дыхании гобоист одновременно вдувает воздух, заранее запасенный в надутых щеках, в гобой, а носом вдыхает новую порцию воздуха. И так несколько раз, пока не закончится исполняемая им длинная мелодия, которую нельзя прерывать. (Чтобы понять, что это такое, попробуйте сами дуть – только очень ровно, без остановок и толчков! – в какую-нибудь узкую трубку вроде коктейльной соломинки, одновременно вдыхая воздух через нос... Особенно при насморке... Сразу поймете, почему такое дыхание называется "перманентным".) Так что гобоисты еще могут быть распознаны (помимо помады и мозоли на пальце) своей способностью сидеть под водой без акваланга три с половиной минуты и более.

В заключение "двух слов о гобое" скажу, что гобой имеет разновидности: помимо "обычного" ("сопранового") гобоя в симфоническом оркестре звучат английский рожок (его еще часто называют теноровым гобоем), а также – гораздо реже – гобои-пикколо (маленькие гобойчики с высоким звуком), гобой д'амур – "гобой любви" (его также называют то альтовым, то меццо-сопрановым гобоем) и басовый гобой (его иногда называют то баритоновым гобоем, то – на самом деле не совсем правильно – геккельфоном). Наконец, гобой в старину выглядел совсем не так, как в наше время, а гобой д'амур, который сейчас воспринимается как нечто типа "экзотики" и часто заменяется в оркестрах английским рожком, был очень любим И.С.Бахом и применялся им едва ли не чаще, чем "обычный" гобой. Еще в те давние времена было несколько других видов гобоев вроде гобоя да качча ("охотничьего гобоя"), тайля (Taille) или здоровенного контрабасового гобоя. Но об этом, как и многом другом, о чем уж точно в двух словах не расскажешь, вы со временем узнаете из других разделов сайта.

Да, и не забудьте посетить Гобойные фотогалереи на нашем сайте.

© Алексей Зубов, 2003

посл. изм. 23.02.2005